من الظل

يُعدّ ميّاس أبرز الكُتّاب الذين أعادوا المجدَ للخيال في الرواية الإسبانية، وأحد مُنقذيها من فخّ الكتابة المباشرة عن الحرب الأهلية، والتّورّط التامّ في الواقع، إذ خَلَقَ بعوالمه الأصيلة قدراتٍ فنّيّةً لتناوُل الواقع، هادماً هذا الجدار الوَهْمي بين الواقع والخيال، ومُتوغّلاً في الذات الإنسانية لأكثر درجاتها عُمقاً.

ارتبَكت حياةُ دميان لوبو منذ أنْ فقدَ وظيفته. في أحد الأيام، ودون أن يعرف حتّى هو لماذا؟ يرتكب سرقة في سوق الأنتيك، ويفتضح أمرُه، مما يضطره إلى الاختباء داخل خزانةٍ كبيرةٍ وغامضة. وقبل أن يُسعِفَه الوقتُ للخروج منها، كانت الخزانةُ تُغلَّف وتُنقلُ إلى منزلِ مُشتَريتها لوثيا. هكذا تبدأ حياةٌ جديدةٌ لدميان. خزانةُ الملابسِ تلك ليست مكاناً مثالياً للاختباء فقط، بل هي نقطةُ مراقبةٍ مُميَّزة للوصول من خلالها إلى أسرار لوثيا العائلية والأكثر شخصية.

في هذه الرواية يقول لنا خوان خوسيه ميّاس أنَّ هناك ألف طريقةٍ للاختفاء عن أعين العالم، وربَّما السؤال الأكثر إلحاحاً هل سنخرجُ من عتمتنا بعد زوالِ الخطر؟ من هناك، من الظلّ حيثُ تتعرَّى حياتُنا التي نراها، بعينٍ أخرى، مجسَّدة أمامَنا في حياةِ المنبوذين في المجتمعات المعاصرة، ومن الظل أيضاً يقدّم لنا ميّاس مفهوماً أوسع للعالم، عبر تكنيك سردي مبتكر، ولغة شفافة كالماء.

روايةٌ تنضح بالحيوية والرؤى، وأحياناً تُصبح خفيفةً وساخرة. سريالية ومُتحرِّرة بشكلٍ غير مسبوق.

”

في اليوم التالي، رغم أنهم استيقظوا جميعًا في الساعة المعتادة، شَعَرَ دميان لوبو من داخل كهفه بالاضطرابات السابقة للسَّفَر. ظلّ مفتوحًا باب الخزانة الخشبي الرئيس، حيث تُدخِلُ لوثيا ملابسَها، بينما كانت تُعدّ حقيبتها، هكذا لم تجدْ ضوضاء العالم الخارجي أيّ مقاومة، لتصلَ إلى دميان، باستثناء حائط خشب رقائقي، ألصق فيه أذنَيْه الاثنَتَيْن. بحسب ما حكى لإنياكي جابيلوندو، الذي أجبرَ دميان على العودة، كان بوسعه الاستماع لصوت رهيف مثل الشمّاعات التي تسحبها يد لوثيا.

– ضوضاء طفيفة جدًا، أظنّ – أشار الصُّحُفي.

– تخيّل: الصخب الناتج عن احتكاك عُلّيقة الشمّاعة بالحامل المعدني.

– قد أقول إنكَ اكتسبتَ مهارات الأعمى.

– وما العمل؟! تحسّرتُ لأني لم أثقبْ في الخشب الرقائقي ثقبًا صغيرًا، لأستغلّ فرصة مثل هذه لأرى لوثيا. فما أزال لا أعرف وجهها إلا من الصور.”